上個世紀法國女性主義的先驅波伏娃曾在她所著的《第二性》一書中提到，“西方男人理想中的女人，是這樣一種女人：她受他支配時是自由的，她不人云亦云，但她也屈從他的論點；她機智地進行反抗，卻以認錯而告終。他的自尊心越強，他想冒的險就越危險：征服彭忒西勒亞（希臘神話中阿瑪宗人女王）要比娶順從的灰姑娘更為壯觀。”

十九世紀德國哲學家尼采也說：“勇士熱愛危險和運動。這就是他愛女人——一切運動中最危險的運動的原因。”這種危險的運動讓女人猶如水中漣漪一般優美；虛假用迷人的映像使她格外生色；風騷乃至墮落為她帶來了濃郁的芳香。她欺欺騙騙并躲躲閃閃，她令人難以捉摸并兩面三刀——正因為如此，她才極大地迎合了男人的矛盾欲望。

有人說得好，女人要讓男人心甘情愿把最好的東西獻給她，就是要給他一段撲朔迷離的愛情。在得到與得不到之間，男人才會把最好的東西奉獻出來。

“三不女人”要學會收放自如，此時，你不應該再像初戀少女那樣追求“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的喧囂和絢爛，反倒應該追求一種“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的寧靜和神秘。不應該是像是像二十歲的女孩那樣飛蛾撲火地去追逐愛情，而是應該守株待兔的享受愛情,不應該再癡情地被男人傷害，而是應該淡定地保護自己。“三不女人”的背后透露的是一個女人的自尊、自信和自強、自愛。

也許有人會不以為然，他們認為男女相愛、走進婚姻靠的是心與心的溝通，而不是玩弄技巧、故弄玄虛，其實這是一種對“三不女人”的嚴重誤讀。君不見如今婚外戀、離婚率高居不下，在馮小剛的賀歲片《手機》中，一個中年男人費墨居然對同睡在一張床上二十年的妻子使用了“審美疲勞”這個術語，這是為什么？不就是夫妻之間缺少必要的距離感和神秘感造成的嗎？為什么很多中年夫妻除了責任和親情，愛情已消失殆盡，不就是彼此不注重“保鮮”的結果嗎？也許有人會說，所謂“三不女人”，太難做到了，其實我前面談過，她不是與生俱來的，而是后天慢慢培養出來的，它不是一種裝神弄鬼的愛情游戲，卻是愛情保鮮的必要裝束。