曾在媒體上看過一個數據：2005年，北京30-50歲單身人數達到約50萬人，其中女性超過六成；89.94%，上海城市女性認同獨身觀念的，有82.79%，在高學歷女性群體中，這個比列達到89.94%。24萬，超過86萬名的適齡女性至今未結婚，比10年前多了24萬人。與此同時，男性獨身的比例卻下降，由10年前的36%下降至現在的34%。如今時間老人已經跨過2009年的門檻了，不知道這兩大城市的單身貴族是多了還是少了?我估計，只會多不會少。

還有一組數據也很有意思：目前我國男性人口總數要比女性多出3700萬。有人預測，到2020年，中國處于婚齡的男性人數將比女性多出3000萬~4000萬——平均5個男人就有1個討不到老婆。也許有人會問，既然男比女多，為何大城市的“剩女現象”卻如此突出呢?

首先，男性人口比女性多基本上都集中在廣大農村和中小城市，那里重男輕女的思想根深蒂固，女嬰一出生就慘遭虐殺或遺棄，所以導致男多女少的比例失調，但在大城市，男女比例基本上還是趨向平衡的。中國人傳統的婚姻模式一直是男強女弱，這不光體現在文化程度和經濟基礎上，也體現在年齡上，所以20多歲的男孩子想找20多歲的女孩子結婚，三四十歲甚至50多歲的老男人也想找一個20多歲的女孩子，那三四十歲的女人怎么辦，只好成“剩女”了。

假如我們把人(無論男女)按照外形條件、文化程度、經濟收入分成ABCD四等(最優秀的A是最差的是D)，通常的婚配規律是：A男選擇B女，B男選擇C女，C男選擇D女，那么剩下了D男和A女，便成了當今的“剩男、剩女”。

有人說，“找對象”難的，不是條件太好的，就是條件太差的。于是，被貼上A女和D男標簽的兩類人，成了婚嫁市場上的弱勢群體——沒人敢娶多金的A女，沒人愿嫁少錢的D男。人口結構上男多女少的性別失調，加上社會意識上的男強女弱的婚姻定式，在未來很長一段時間內，成千上萬的A女D男難以婚嫁將成為現實。此時，A級剩女在歲月的蹉跎中也容易熬成“愁女”。(愁嫁的剩女的簡稱)

剩女變“愁女”，原因很多，有社會大氣候的影響，也有個人小氣候的因素，有男人的問題，也有女性自身的問題。

我認為，剩女愁嫁的最大問題還是過不了自己那一關。某大型門戶網站針對這一問題曾經搞過民意調查，65%的被調查者承認：完美主義和太過挑剔使她們總是與愛情擦肩而過。她們都幻想著自己心中的另一半是湯姆-克魯斯、是比爾-蓋茨，甚至是同時裝載了帥氣、品德、智慧、財富等多種功能的“超男”，只可惜始終是個遙不可及的夢，就像小時候看的童話故事《水晶鞋與玫瑰花》，誰都想嫁給那個英俊富有的王子，可水晶鞋只有一雙，就算你幸運的得到了，穿在腳上還未必舒服。

而和剩女遙遙相望的剩男們，情況則和高高在上的前者大不相同。有一部分是外貌、學識、地位、收入都達不到及格線的次等貨，是真正的“殘渣剩飯”，是D男，這部分剩男，剩女們看不上眼，剩男們自個兒也不敢抬望眼;還有一部分倒是標準的鉆石王老五，有車有房有貌有才，可身邊經常蝴蝶蹁躚，他們就像一只蜜蜂一樣總是穿梭于花叢中，這部分剩男只滿足于游擊戰，對死守一處的陣地戰不感興趣，更沒有長期開辟根據地的打算，這年頭，男人單身的壓力似乎沒有女人大，單身漢反倒成了時尚，他們總幻想等熬到“骨灰級”了再效仿楊振寧老爺爺來個老牛吃嫩草，這種剩男是女人的毒品，聰明的女人最好別沾，否則會墜入萬劫不復的深淵;還有一種剩男，埋頭苦干，勤勤懇懇，既是老黃牛，又是潛力股。他們深知事業才是男人的情場上無往不利的殺手锏，只有打下一片屬于自己的天空，具備了一定的經濟基礎，他們才會考慮終身大事。而且他們更喜歡溫柔體貼、善解人意的賢內助型的傳統女性，也就是B女或C女，顯然，心比天高的A級剩女們基本上不在他們的目光搜尋的范圍之內。

然而，女人終歸是女人，連西方女權運動的先驅波伏娃也承認，女人所渴求的愛實際是被愛，被男人愛，被男人疼。女人的本性就是對男人的依賴性，是被愛，是被呵護。即使再堅強再獨立的現代女性，內心深處依然是一朵寂寞女人花，含苞待放意幽幽，她朝朝與暮暮，切切的等候，就盼望有一雙溫柔手，來撫慰心底揮之不去的傷痕。

某種程度上來說，剩女本質上還是弱勢群體，否則我們就無法理解為什么當一個女人在經濟上和精神上獲得“雙豐收”以后，大多數并不愿意下嫁給條件比她差的小男人，依然憧憬著一個比她還要優秀還要強大的臂膀?女強人外表再強，骨子里還是個弱女子，還是對男強女弱的婚戀模式執迷不悔因此剩女的擇偶都是金字塔型的，站在塔下女人的仰望塔上的男人，以此類推，層層加碼，女強人之所以“高處不勝寒”，就在于她們都已經是站在金字塔尖的“三高女性”了，還在“舉頭望明月”，想找一個比自己還要強的男人，只好“念天地之悠悠，獨愴然而涕下了。”這是“A女難嫁理論”——女的都想找個比自己強的，塔尖上的就變成了剩女。因此，越優秀的女人就越晚婚了。

看來，晚婚的確已經成了相當凸出的社會問題，這引起了一位大導演的關注，他叫周曉文，曾經拍過《二嫫、《秦頌》等名片，是第五代導演的佼佼者。據說，他已攜手海潤，瞄準“剩女”這個群體，開拍中國首部嚴肅反映女性晚婚現象的電視劇《晚婚》，探討剩女們在面對人生、事業、愛情、家庭時復雜而又微妙的心態。

《晚婚》講述30后的婆婆、50后的媽媽、70后的小姑子、80后的姐姐和我，四個年代的女人相聚在一個屋檐下的故事，不同年代出生的她們對婚姻的追求和態度發生著質的裂變。希望這部作品的出現，能夠使我們更加關注“剩女和晚婚”這兩個都市情感的疑難雜癥。